首先《声临其境》里，参加配音的演员的专业度有有高有底，本人认为那些老演员老戏骨配音肯定是一遍过的，因为老演员肯定有一定的配音经验，比如：梅婷配音《唐山大地震》
梅婷在配音表演的时候，不光声音配的完美，整个人的状态跟电影演员一模一样，声情并茂，感叹真的是老戏骨！
而近两年内新晋的演员，在舞台上肯定是一次过的，但是在表演前肯定是经过练习的，随着近几年小鲜肉小女神的新晋演员人气爆棚，倍受粉丝喜爱和关注，电视台节目组肯定为了节目收视率和电视台影响力，请新晋人气演员参加节目！所以《声临其境》的配音演员在舞台上肯定是一遍过的，但不是全部演员都是第一次过！
单论个人实力，在《声临其境》中哪几位演员的功底最强？我选王劲松老师。
因为他对于角色是抓“形”又抓“魂”的，而他每次抓到的那个“魂”都是极其抽象的，比如海瑞。历史剧难演，因为那是我们没经历过的生活，需要太多太多技巧以外的时间和精力去沉淀。
王劲松老师第一次在《声临其境》中配的是《教父》中马龙白兰度的柯里昂和《扫毒》中的古天乐，在决赛中个人秀配的是《大明王朝1566》中的海瑞。 在我心里，王劲松是这个节目的无冕之王。
我喜欢这个节目里每一位的表演，我也从不吝啬我对总冠军朱亚文的赞美，但是王劲松让我的感性变得很深刻。
你去看王劲松老师的表演，他从选片段就跟赵立新老师不一样，他选的都是那种内心情绪特别浓烈，但是表现出来很淡很轻的戏。
他钟爱那样的“举重若轻”。
我觉得这是一种境界。
还是具体从《大明王朝1566》中王老师配的这段海瑞与嘉靖的对话来说。 嘉靖皇帝沉迷炼丹，不顾百姓苍生，海瑞从草民出生，从小由母亲带大，心系苍生，深知民间疾苦，无奈举步维艰。
嘉靖说：“独你一人是忠臣良臣，贤臣？”（语气里是不满与质疑的）
海瑞（王劲松）接： “我只是直臣。”（反驳嘉靖，并且表明自己的态度，是强硬的 ）
嘉靖吼了起来，“无父无君的直臣？”（表达愤怒，不满与质疑升级）
于是有了海瑞的这段独白， “大人！我四岁便没了父亲，家母守节一人将我带大。出而为官，家母便谆谆诲之，尔虽无父，既食君禄，君即尔父。”
（这段话，王劲松主要停顿了两次，一次是在“带大”这句之后，表达自己出身清贫悲苦，说明的自己前半生的疾苦，也是普通百姓的疾苦，心怀苍生；第二次停顿是在“谆谆诲之”之后，这后半句的意思是，母亲告诉自己虽然自己没有父亲，但是皇帝就是自己的父亲，他前一顿是对母亲的“孝”，后一顿是对皇帝的“孝”，心如明镜，坦然如斯）
接着， “其实，岂止我海瑞一人视皇上若父？天下苍生，无不视皇上若父。” （对皇帝说明他在苍生心中的地位）
“无奈当今皇上不将百姓视为子民，重用严党以来，从巩俐二十四衙门派往各级的宦官，从朝廷到省府州县，所设官员，无不将百姓视为鱼肉，皇上身居西苑，一意玄修，几时察民间之疾苦，几时想过，几千万百姓，虽有君而无父，虽有官而如盗，两京一十三省，皆是饥寒待毙之婴儿，刀俎待割之鱼肉。 君父，知否?” 到最后，海瑞完“待毙之婴儿”后，嘉靖的手有一个反应。他颤抖了。
配音其实就是说话，就是表演，而演员无论是说话还是表演，都有一个“对象”，所以反过来，海瑞在说前面这句话的时候，情绪一定要累积到能够让刚刚还在厉声斥责他的嘉靖皇帝发自内心的动容才行。 王劲松真的做到了。
这段视频我看过很多次，我甚至自己反复地朗读和揣摩了这段话，我觉得王老师真的是深不可测。
在演员塑造角色时，我们最初一定是要看“形”，这个演员，他像不像那么回事儿。王劲松老师这一点上反而不占便宜，海瑞的那个颓靡失意，那个目光钝钝，他反而不太一样。 王老师的感觉是“藏”住的，所以也不出戏。
但他接下来迈过了自己的弱势，直接一把抓住了海瑞的“魂”。他最后那段话，对嘉靖皇帝可以说真正是百感交集。
他孝悌，他忠良。 他忍耐，他争取。 他见民间疾苦，他见钿车宝马。
他对站在自己跟前的这位君父，诚恳，而又责怪。怨恨，而又悲凉。
历史剧难演啊。 因为那是我们所没有经历过的生活，王劲松老师在非常平静的语气口吻之下，把语言的节奏和情感，处理得那么完美，我看着他在那个地方说话，我的理性几乎不太运转，我没有在思考“对不对”“像不像”“好不好”，我反而是觉得，我好像是他对面的嘉靖。 听着他的话，我的眼泪就想往外掉，好像那种感觉是能够穿越时间的。
他从始至终也没有失去他的“优雅”，但他并不强调，你很多角色都能装进他的身体和精神里，比如说后面配的《狮子王》，他阴阳兼具，能柔能刚，这是对演员来说，无以复制的难能可贵。
所以说如果要我去评价王劲松老师的表演，我认为我没有资格。我只能是叹服，重剑无锋，大巧不工。